Freedom

스타트렉 비욘드 (Star Trek Beyond)

감독: 저스틴 린

출연진: 크리스 파인, 이드리스 엘바, 재커리 퀸토 外

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1. 개인적으로 말하면 스타트렉에서 시간 여행이라는 소재는 양날의 검 같은 존재다. 잘 다루면 '퍼스트 콘택트'나 '귀환 항로' 처럼 상당한 명작들이나 혹은 엔터프라이즈 시리즈의 미러 유니버스 이야기 같은게 나올 수 있다. 그렇지만 잘못했을 경우에는? 우리는 이미 엔터프라이즈 시리즈의 시간 냉전 전개에서 그 후폭풍을 제대로 경험했었다. 그리고 덕분에 엔터프라이즈는 예정된 7시즌 보다 훨씬 까인 4시즌으로 막을 내릴 수 밖에 없었다.

2. 그런 의미에서 처음 '인 투 다크니스'(=다크니스)의 후속작이 '시간 여행 장치를 얻기 위해 벌컨 유민들과 다른 외계종족이 경쟁한다...는 내용이라는 걸 들었을때 식겁했다. 대체 얘들은 왜 이럴까 하고. 이미 '비기닝'과 '인 투 다크니스'에서 엔터프라이즈 크루들이 테러리스트를 막는 '스타트렉: 다이하드' 스러운 전개를 봐온 터라, 후속작에서는 제발 '트렉(여행)'을 좀 했으면 했다.

3. 그런 의미에서 비욘드의 바뀐 (현재의) 시나리오도 썩 마음에 드는 건 아니다. 결과적으로 봤을때 다시 한 번 켈빈 프라임의 세 번째 영화도 '스타트렉: 다이하드'스러운 구성에서 크게 벗어나지 못했기 떄문이다.

4. 그렇지만, 앞으로 나올 스타트렉 영화들을 두고 봤을 때, 이 영화가 취한 방향성은 꽤나 마음에 든다. 굳이 말하면 이전의 JJ 스타트렉 영화들의 구성에서 크게 벗어나진 않았지만, 내적으로는 꽤나 크게 쇄신을 한 느낌이다. 스타트렉 보다는 그저 흔한 SF 블록버스터라는 느낌이 더 강했던 이전 JJ 스타트렉들과는 다르게 '비욘드'는 이런 'JJ 에이브람스의' 스타트렉에 60년대 'TOS'의 분위기를 수혈해냄으로서, 자칫 매너리즘에 빠질 뻔한 엔터프라이즈 호에 새로운 동력을 공급해내는데 성공한다.

분명히 완벽한 영화는 아니나, 차기작이 더 기대될 수 밖에 없는 영화다.

★★★★

Where no one has gone before(그 누구도 가보지 못한 곳)

1. TNG부터 도입된 CG의 위용을 제대로 보여주는 에피소드입니다. 지금 시대에서 봤을 때는 그렇게 까지 대단한 특수효과는 아닐지 몰라도, 특유의 약빤 듯한 영상미가 일품인 에피소드입니다.

2. 우주력 41263.1, 엔터프라이즈에 새로운 워프 기술을 시험하기 위해서 USS 피어리스로부터 2명이 승선합니다. 한 명은 엔지니어 코진스키, 한 명은 코진스키의 조수로서, 타우 알파 C에서온 ‘이름을 발음 할 수 없는’ 외계인입니다.

그리고, 새로운 워프 방식을 토대로 워프 1.5의 속도를 내서 출항한 엔터프라이즈, 그러나, 예상과 다르게 지나칠 정도로 빠른 속도에 의해서 그들이 도착한 곳은 2백 7십만 광년 떨어진 M3 은하에 도착하게 되는데...

3. 지나친 욕망에 대해 경계하는 듯한 에피소드입니다. 작중 등장하는 코진스키는 엔지니어로서 더 빠르고 더 먼 곳으로 갈 수 있는 방법 때문에 여행자(Traveller)에게 꼬드겨졌죠. 그리고 그 결과, 여행자는 사라질 위기에 처하고, 엔터프라이즈는 돌아갈 수 없을 정도로 먼 곳으로 와버리게되죠.

또한 여행자 또한 자신의 호기심을 충족시키기 위해 워프 엔진 출력에 손을 대고, 그 덕에 손쉽게 스타플릿 함선에 승선할 수 있었죠.

4. 또한, ‘상상’과 ‘생각’이라는 소재를 상당히 철학적으로 풀어낸 에피소드이기도 합니다. 우주의 끝에서, 승무원들이 상상하는 것들이 우주선에서 일어납니다. 어떤 것은 그들이 간절히 바라던 것이기도 하고, 어떤 건 그들이 두려워하는 것이고, 어떤 건 그들의 트라우마이기도 합니다. 즉, 각자의 상상에 따라서 현실화가 된겁니다. 그저 머릿속에 존재하기만 한 생각과 상상이 하나의 힘으로서 구현화된거죠. 그리고 여기서 여행자는 말합니다. ‘생각이란 모든 것의 본질이다.’ 실제로 현실에서 많은 일들을 가능케 한 건 ‘생각’의 힘이죠. 그리고, 이 에피소드에서는 그걸 보여줍니다.

5. ‘생각’의 힘에 대해 한 번 더 생각을 하게 하는 에피소드입니다. 또한, 지나친 욕망의 위험성을 경고하기도 하고요. 

The Naked Now

1. 전반적인 내용은 TOS 시즌 1의 The Naked Time을 TNG 버전으로 리메이크, 겸 오마주한 에피소드입니다. 사실 거의 전체적인 구성이 기존 The Naked Time 과 상당히 유사합니다. 갑작스럽게 퍼진 사람을 이상하게 만드는 감염에, 멸망하고 있는 별에 휩쓸려서 파괴될 위기에 처한 엔터프라이즈 하며.... 문제 해결 부분도 TOS의 원작 에피소드와 거의 동일하지만, 그래도 새로운 시리즈라고 조금은 다르게 전개가 되긴 합니다.

2. 폭팔 직전의 행성을 연구하고 있던 실코프스키 호에게서 구조 신호를 받은 엔터프라이즈호. 당연하겠지만, 우리의 엔터프라이즈 호 크루들이 실코프스키호를 구조하러 갑니다. 그렇지만, 정작 실코프스키 호의 크루들은 알 수 없는 이유로 해치를 열어서 우주 밖으로 날아갔거나, 혹은 동사해버린 상황입니다.

이런 상황에서 실코프스키 호를 트렉터 빔으로 잡은채로 초신성에서 벗어나려하는 엔터프라이즈. 하지만, 실코프스키 호에 승선했었던 조르디가 갑자기 자신의 눈으로 직접 세상을 보고 싶다는 둥의 이상한 말을 하기 시작하고, 곧 조르디가 실코프스키 호에서 알 수 없는 감염을 옮겨왔음을 알게되는데...

3. The Naked Time의 리메이크 겸 오마주의 성격이 강한 만큼, 에피소드 자체는 개그 에피소드입니다. 목소리 흉내내는 기계를 가지고 엔진실을 점거하고는 자신을 임시 함장으로 선포하더니만 앞으로 디저트는 밥 먹기 전에 먹으라는 어이없는 명령을 내리는 레슬리에, 뜬금없이 여성미에 눈을 떠서 답이 안 나오는 복장을 하고(사진 참고...) 데이터를 유혹하는 타샤 야 대위라던가, 감염되고 미쳐가지고 서로를 유혹해대는 베벌리나 피카드... 그야말로 모든 등장인물들이 망가지는 에피소드입니다. (그 와중에 인간이 아니라 혼자 멀쩡한 워프...)

4. 흥미로운 건 작중에 감염의 정체를 밝혀내는 부분인데, 데이터와 라이커가 스타플릿의 이전 기록들을 다 뒤져서 The Naked Time 당시의 컨스티튜션 급 엔터프라이즈 호의 의료 기록을 찾아냅니다. 본작이 TOS와 연동된다는 걸 보여주는 재미있는 장치입니다.

5. 웨슬리 크러셔라는 캐릭터에 대해서 고찰해 볼 수 있는 에피소드이기도 합니다. 물론 웨슬 리가 감염의 영향으로 일을 벌인 것도 있지만, 그 보다는 어린 나이에 사망한 아버지, 그리고 바쁜 어머니의 영향으로 충분한 사랑을 받지 못한채로 컸다는 점 (=애정결핍), 거기에 따른 아이가 아닌 어른으로서 인정받고 싶어하는 욕구가 그 원인이 되어서 목소리 흉내내는 기계를 사용해서 함장권을 이양받는 등의 일을 저지른 거라고 봐야합니다. 실제로도 작중 항법 칩들을 죄 빼놓은 것에 대해 타박을 듣자 “어른이 그랬는데?”라고 툴툴 대는 장면이 이를 보여줍니다. 참고로 The Naked Time에서 같은 역할을 한 승무원은 그냥 일회성 캐릭터였습니다. 이를 보면 알 수 있겠지만, 본 에피소드는 개그 에피소드로서의 성격 뿐만 아니라 웨슬리 크러셔라는 캐릭터의 성격을 확립하고, 어린 시청자들의 공감을 사려는 시도도 하고 있죠.

초기 TNG 에피소드에서 웨슬리 크러셔는 TOS에서 TNG로 넘어가면서(=새로운 세대로의 교체) 그에 따른 구세대와 신세대의 현실적인 갈등을 보여주려고 만든 듯한 캐릭터인데, 그런 의미에서 이번 에피소드는 대표적이라 할 수 있겠습니다.

6. 여하튼 캐릭터들이 망가지는 걸 보는 게 즐거운 에피소드입니다.

감독: 제임스 골드스톤

각본: 로버트 블로크

원작: 진 로덴베리

출연: 윌리엄 샤트너, 마엘 바렛 로덴베리, 레너드 니모이, 마이클 스트롱

1. 드디어 8번째 에피소드입니다. 저번에 리뷰했던 Mudd's women과 다르게 다시 살짝 무거운 에피소드입니다. 풀어내는 방식도 TV 시리즈의 한계와 방영시간의 한계 덕분에 살짝 엉성한 편입니다.

2. 스토리는 이렇습니다. 엑소 3 행성에서 5년 전에 실종된 로저 코비 박사와 교신이 되고, 로저 코비 박사는 자신의 약혼녀인 간호사 크리스틴 채플과 커크 선장만이 행성 표면의 자신이 살고 있는 동굴 입구로 내려오라고 합니다. 하지만, 정작 내려가자 당연히 동굴 입구에는 아무도 없고, 이를 꺼림직하게 여긴 커크 선장은 2명의 보안 요원 (빨간 쫄쫄이;;)들로 하여금 내려오게 합니다. 그리고, 로저 코비 박사를 찾기 위해 동굴 안으로 들어가기 시작하지만, 보안 요원 중 하나가 추락사하고, 채플의 오랜 친구이자 코비 박사의 조수인 브라운 박사가 채플을 낯선 사람 마냥 대하는 등 이상한 일이 일어나기 시작하는데...

3. 이제는 흔한 클리셰가 되어버린 인간 수준으로 뛰어난 안드로이드가 주 소재입니다. 다른 앤터프라이즈 크루 없이 코비-채플-안드레아-커크 4명의 캐릭터로 이야기를 잘 꾸려나간 건 칭찬할 일이긴 합니다만... 캐릭터도 나쁘진 않습니다. 특히 안드레아는 그 엄한 복장도 그렇고 작중 행동이 워낙 임팩트 있어서 기억에 남네요.

4. 단점을 말하면 반전이 너무 뻔하고, 커크의 말 한 마디 덕분에 그제야 자신에게 프로그래밍 된 게 비논리적이라는 걸 깨달은 고대 안드로이드의 설정도 살짝 흔하고 안이합니다. 무엇보다 마지막 부분에 와서는 키스한다=사랑한다 식으로 논리가 꼬아지는 바람에 자폭해버리는 안드레아와 코비박사에 다다라서는 그냥 작가가 글 쓰다 놔버린거 아닌가 싶기도 합니다. 시간과 예산이 한정된 TV 시리즈에서는 어쩔 수 없다지만... 문제 해결부분이 말이 안되지는 않는데, 그 전까지 끌고 온 거 생각하면 5분도 안되서 다 날려버리는 미친 날림 전개를 보여줍니다.

5. 또한, 안드로이드를 만들고 뇌파를 복제하는 부분도 웃겼던게, 커크가 스팍에게 메시지를 남기기 위해서 뇌파 전송 중 스팍을 혼혈이라며 까는 말을 하는데, 이게 또 안드로이드에게 그대로 전달이 됩니다. 당연히, 안드로이드는 의도하지 않고 그 말을 하게 됨으로서 스팍에게 가짜임을 들키게 된다는데, 대체 왜 그렇게 프로그래밍이 대충 되는 건데;; 아니 그 이전에 찰흙같은걸 사람 옆에 끼워넣고 빙글빙글 돌려서 복제하는 것부터 좀 웃기긴 합니다.

6. 개그 포인트는 커크가 럭을 제압하기 위해 뽑아든 바위가 참 좆같이 생겼다는거... 사진을 보면 알겠지만, 진짜 좆같이 생겼어요. 그리고, 안드로이드 안드레아의 복장이 시대를 생각해도 참으로 엄하다는 정도랑 감정이 없다는 거 증명한답시고 코비가 명령한 ‘키스하고 뺨때려’를 진짜 무감정해보이게 하는 장면도 꽤 웃깁니다.

7. 역시 빨간 셔츠는 죽습니다. 만고의 진리죠. 사실 빨간 셔츠가 죽는 건 할수 없어요. 노란색은 지위쪽, 파란색은 과학, 의학쪽이라 죽일 수가 없으니, 남는 건 기술직들과 그 밖에 사람들이 입는 빨간색만 남는 거죠. TNG 이후로는 유니폼이 개편되어서 레드셔츠의 저주는 사라진 듯 보였지만... 리부트 후에 당연히 부활했습니다. 어이없게 죽어버리는 빨간 점프 슈트, 그리고 빨간 셔츠를 입으라니 얼굴이 찌그러지는 체코프로 확인할 수 있습니다.

8. 설정상으로 채플이 처음 등장한 에피소드입니다. 물론 등장은 The naked time에서 먼저 했지만, 시간대 순으로 보면 이 에피소드가 먼저입니다. 로저 코비 박사를 찾기 위해서 자기의 커리어도 포기하고 앤터프라이즈에 승선했다는 설정입니다. 물론 코비가 이미 죽은 걸 확인한 후에는 앤터프라이즈 호에 계속 남기로 결정함으로서 고정 크루로서 남게됩니다. 참고로 왜 리부트 후에는 크리스틴 채플이 안 나오는데, 설정 상으로는 앤터프라이즈호가 아닌 다른 함선에서 근무하고 있습니다. ‘스타트렉 다크니스’에서는 캐롤 마커스에 의해서 언급이 되기도 하고요.

9. 다음 에피소드는 Miri입니다.